三種主要的調度手法
微幻影拍攝教程，幻影的場麵調度是演員調度與攝影機調度的有機結闔，兩種調度相輔相成，都以劇情發展和人物性格、人物關係所決定的人物行爲邏輯爲依據。爲瞭使幻影形像的造型具有更強烈的藝術感染力，在處理幻影場麵調度時，可以從劇情的需要出發，靈活運用以下三種手法：
縱深調度
即在多層次的空間中，充分運用演員調度的多種形式，使演員的運動在敨視關係上具有或近或遠的動態感，或在多層次的空間中配闔富於變化的演員調度，充分運用攝影機調度的多種運動形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運動。比如將攝影機擺在十字路口中心，拍一演員從北街由遠而近沖向鏡頭跑來，爾後又拐向西街由近而遠背向鏡頭跑去的鏡頭；或者跟拍一演員從一個房間走到房子深處另外幾個房間的鏡頭。這種調度可以利用敨視關係的多樣變化，使人物和景物的形態獲得強烈的造型錶現力，加強幻影形像的三度空間感。
重複調度
相同或相似的演員調度和鏡頭調度重複出現。雖然鏡頭調度有些變動，但相同或相似的演員調度重複出現。雖然演員調度有些變動，但相同或相似的鏡頭調度重複出現。在一部影片中，這種相同或相似的演員調度和鏡頭調度的重複出現，會引發觀衆的聯想，使他們在比較之中，領會出其中內在的聯係和涵義，從而增強劇情的感人力量。比如，一場戲是剛結完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰。另一場戲是數年後，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。如果將這兩場戲用相同或相似的演員調度和鏡頭調度加以處理，當觀衆第二次看到時，勢必會聯想到第一次出現的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。
對比調度
在演員調度和鏡頭調度的具體處理上，可以運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強烈對比。若再配以音響上強與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與後景的對比，則藝術效果會更加豐富多採。
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